George Benson (26 ans) est un vivant démenti à ceux qui veulent encore faire croire au public que tous les jeunes Noirs font du pseudo-jazz progressiste. Notez que la critique conformiste a tenté de s’annexer George Benson, prétendant, au mépris de l’évidence, qu’il jouait comme Coltrane et autres progressistes. En réalité, le musicien favori de George Benson il le déclare à qui veut l’entendre - est Art Tatum ; et toute personne familiarisée avec la musique de Tatum ne peut manquer de s’apercevoir que l’influence du grand pianiste prédomine nettement dans le jeu de George Benson. La pièce-maîtresse du recueil est Willow weep for me. George Benson joue en solo pendant plus des deux tiers de l’interprétation et c’est ce que j'ai entendu de plus beau de lui en disque. Que George Benson paraphrase le thème avec d’admirables inflexions suprêmement « jazz », qu’il improvise les broderies les plus subtiles, des phrases fulgurantes exécutées avec une virtuosité étourdissante (il ne doit pas y avoir beaucoup de guitaristes aussi rapides que lui), qu’il fasse s’exclamer, crier sa guitare, tout ce qu'il joue est d’une inspiration, d’un swing extraordinaires. Et ce toucher, cette sonorité lorsqu’il caresse sa guitare ! (là, il a quelque chose de la finesse instrumentale de Django). Son organiste, Lonnie Smith, joue ensuite un bon demi-chorus dans un style qui s'apparente à celui de Benson (et un peu à celui de Jimmy Smith) sans avoir la même hauteur d’inspiration. Seul fait tache dans cette belle interprétation le « pont » du dernier chorus, exécuté au saxo baryton par Ron Cuber (c’est presque monstrueux).